初四啟市

每當農曆新年，商店通常也會在歲晚關門作息。店子的門外通常會貼上一張「恭賀新禧」的「告示」，以告知放假的長短和何時開市，是為香港農曆新年街上的特色之一。

從前印刷的海報不普遍，店子會找「寫大字」人為其寫上「告示」，「大字」都是字體端莊、氣定神閒，那些書法時而用上黑色的水墨，又或用上金色，也流行灑上金粉代替書法增添氣氛。除了找人寫，也有親自上陣，即席揮毫，或用毛筆墨水也有用上水筆，但字體少見往往難跟那寫慣「大字」的相比。當然，除銀行免費派發的印刷海報日漸普遍，商號也取其便利，草草在海報寫下「初四啟市」罷了。

每想到香港農曆新年好些街上仍然保留著這些特色，便令人擔心香港的近年的都市化、商場化要把本土的特色洗刷掉。試問在那些冷氣開放、年中無休的大型商場，有多少商店在歲晚作息？又有多少在門外貼上「大字」告示？香港的街道特色、節日特色是不是愈來愈少見？香港的大街小巷是不是正在給都市化、商場化所淹沒？為甚城規會總是立志破壞原有社區的運作，總是把利益輸送給大地產商而莽顧市民的感受？利東街絕對不是唯一的例子，中環的嘉咸街、卑利街、觀塘和衙前圍村在不遠的將來城規會和地產商的點心，眼見一個又一個具本土特色的地區要倒在推土機之下，難道香港真的要發展成 Fritz Lang 所描述的《大都會》？

豬年聽吹氣飛豬

年宵市場的吹氣肥豬、吹氣豬腿買得成行成市，令人想起一張也是用吹氣豬來作封面的經典唱片 -- Pink Floyd 在 1977 年出版的《Animals》。
Pink Floyd 的飛豬當然不是年宵市場那些「資本家」的產品，但年宵市場那些「資本家」的靈感是否來自 Pink Floyd 的吹氣飛豬，卻不得而知。Pink Floyd 那隻四十尺長，在 Battersea Power Station 上空「盤旋」的飛天豬氣球，其實是用來諷刺那高高在上的「資本家」(upper class)，在監視「工廠」內的工人(working class)，據說概念是來自奧威爾George Orwell）的《動物莊園》（Animal Farm）。

其實唱片封面上的飛豬是用人工方法合成的，因為拍攝工作一波三折。第一日，天氣不錯，但沒有放飛豬上天、第二日，飛豬在拍攝時突然被大風被吹到老遠，有機師在四千多呎上空的下發現飛豬，令希斯路機場一道停止服務、第三日，飛豬成功放上，但天氣又太差。

經常惡搞的 The Simpsons 也放了隻吹氣飛豬上天...

延伸閱讀:
上年的年初一 - 狗年聽賽狗

不合格的 Oasis 歌迷

我絕對是一個不合格的 Oasis 歌迷，手上只有《Definitely Maybe》、《(What's the Story) Morning Glory?》的唱片和一盒《Oasis live by the sea》的 VHS。自問對 Oasis 的熱愛，早在《(What's the Story) Morning Glory?》和一片 Noel 和 Liam 的對駡聲中冷卻了。多年來給自己一個借口就是，95 年 8 月那一場 Oasis 和 Blur 的世紀單曲大戰，我是站在 Blur 那一邊的 - 因為〈Country house〉實在好聽又新奇。所以《(What's the Story) Morning Glory?》之後的唱片我再沒有買、《Definitely Maybe》的十周年 DVD 也沒有、Oasis 兩度來港的演唱會我一而再地「錯」過了、 但是竟然連早前肥樹那個驚為天人的 Oasis 展覽我也再三「錯」過了...但多得肥樹在他的blog播放了這首我從未聽過的早期作品〈Whatever〉，竟然重燃對 Oasis 喜愛。

這首〈Whatever〉是在 94 年尾推出的單曲，正值《Definitely Maybe》和《(What's the Story) Morning Glory?》中的真空期，〈Whatever〉不但擁有 Oasis 那一貫的流行旋律，更配上 London Session Orchestra 的弦樂合奏，實在教人愛不釋手。現在〈Whatever〉已經進佔了我最喜愛的 Oasis 作品，跟〈Live Forever〉和〈Married with Children〉齊名，竟然把〈Wonderwall〉、〈Champagne Supernova〉和〈Don't Look Back in Anger〉比下去。

星期天，午時，利東街，盛世再現！

轉載自香港獨立媒體: H15超哥口諭：二月四日，午時，h15網絡重現！利東街購物許願！

二月九日是城規會審議市建局就利東街h15規劃申請的日子。換個簡單的講法，那是一個生死存亡之日，市建局的申請當天若獲城規會通過，劊子手推土機當晚便立即可以開動，把利東街中間的唐樓群鏟個清光！

大事當前，h15的街坊希望重現幾十年以來利東街車水馬龍的盛況。故他她們謹訂二月四日星期日，午時（約十一時至一時）時份，把一起生活幾十年的街坊舖戶都喚回利東街。屬商戶的就做些小買賣，屬居民街坊的便放放風箏拋拋寶碟，務求展現這社區原來的生命力。四方友好當然也歡迎親身來到利東街，感受感受這種貨真價實的社區網絡社區特色。

H15關注組正式宣傳稿：

城市規剖劃委員會訂於2月9日聆訊市建局的「掩耳盜鈴」利東街重建發展方案。

此次聆訊關係重大，決定市建局的「掩耳盜鈴」方案可否撤底摧毀整條利東街以興建商場、高層住宅及大型停車場。

適逢今個星期日（2月4日）立春，H15關注組誠邀各位舊街坊及關心利東街與香港市區重建的朋友、老師和同學齊集利東街上，一起寫下來年豬年有關利東街的祝願，貼到利東街上。到時並會有放風箏及拋祝願寶碟。

日期：2月4日（星期日）
時間：上午11時正
地點：利東街

請廣發此活動訊息給各方朋友、同學。謝謝。
今個星期日上午利東街見！

論寫音樂

毫無疑問，音樂是很難寫的。音樂是抽象的頻率和共震，試問又怎能用文字(文本)來表達？所以寫音樂的人就要借用歌詞、音樂類型和相近似作品來激起「讀」者的聯想。但一個弔詭的問題是，如果用以上的方法寫音樂，對於一個“不懂歌詞(語文方面)、不懂其音樂類型、又不懂其相近似的作品的「讀」者，那些關於音樂的文字(文本)，豈不是失去其原意和功能？這是不是『說不到音樂的本身』？

我認為，寫音樂是應該從作者聆聽音樂後所產生的「感覺」出發。雖然「感覺」也是抽象的，每一個人對同一首音樂的感覺也有不同，但音樂最神奇的地方就是給不同的人有不同的「感覺」。感覺可以包含很多原素，可以是個人的經驗、可以是社會的轉變、可以是樂理上的推敲。如果只是偏重歌詞的剖析、音樂類型的歸類、相近似作品的比較，則未免有點粗疏和膚淺。

看過並不多寫音樂而又寫得好的書，但 Nick Hornby 的《31 Songs》確很能做到「寫音樂」這點。他可以因為 The Avalanches 的 "Frontier Psychiatrist"，而寫到 sampling 和 cut and paste 對當代音樂創作不在再由五線譜出發的影響、又寫到 Royksopp 的音樂流行到「上」至 Startbucks，「下」至超市也大播特播的社會的現象。在看過《31 Songs》後才發現原來音樂是可以這樣寫的，也曾嘗試從不同的角度去寫音樂，但總是力不從心，希望有日可以做到這點。

延伸閱讀:
Dosss Corner - 目錄式
Penguin - Nick Hornby 31 Songs